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      靈魂的歸宿(海闊天空)

                                ——讀《月亮和六便士》

        第一次看到此書是在同事的桌上,我大概翻了幾頁沒看下去,第二次是聽另一個人說到此書,并且說要看一本書之前要去了解作者以及寫作背景,這樣你會更懂得作者想要表達什么。所以,未看《月亮和六便士》之前,我詳細看了毛姆簡介與寫作背景,知道了作者毛姆1874年生于巴黎,父親是個律師,當時在英國駐法使館供職。小毛姆不滿十歲,父母就先后去世,他被送回英國由伯父撫養,由于毛姆身材矮小,嚴重口吃,經常受到其他孩子欺凌和折磨,在這樣的環境下,他的性格內向、敏感、孤僻、堅強、富有同情心。幼年的經歷對他以后的創作透露出對人性,藝術信仰深刻的剖析。

        小說的主人有個類似的原型,作者有一次游經塔希提島后創作了這篇小說。小說的主人就在塔希提島去世,這讓我想起看過一個采訪,瓊瑤有一次游歷北京??吹揭粋€地方叫“公主墳”,她就好奇的問,怎么叫公主墳?知道了一些故事后,瓊瑤創造了一部紅遍大江南北的電視劇《還珠格格》。本書作者游歷塔希提島創造了一部名著《月亮和六便士》。

        小說的開始,主人翁斯特里克蘭德有著體面的工作,美麗優雅的妻子,可愛的兒女,一直活到四十歲,突然有一天,他拋棄了表面的一切,孤身離開熟悉的工作和美好的生活,去追求自己的夢想——繪畫。經過一段時間的窮困潦倒、流浪、漂泊,斯特里克蘭德離開繁華的都市,來到塔希提島,和當地女孩艾塔一起生活,斯特里克蘭德更多的時間是在繪畫。一個遠離塵囂的幽僻角落,頭頂是湛藍的天空,四周是郁郁蔥蔥的樹木。一切慢下來,與世無爭。

        書中還有一個有趣的人物斯特羅伊夫,他有著羅密歐一樣的激情,卻生就了一副體形肥碩的皮囊;天性善良慷慨,卻行事荒唐莽撞;他能洞察美的事物,但自己只能創作平庸;他感情細膩,舉止笨拙粗俗;他處理別人的事情有一套,卻將自己的事情搞的很糟……他也是個畫家,他的畫很一般,但他能看出好像也只有他看出斯特里克蘭德的畫與眾不同,見到斯特里克蘭德,斯特羅伊夫就像張愛玲見到胡蘭成,他變得很低很低,低到塵埃里,從塵埃里開出花來。他救了斯特里克蘭德的命,自己的畫室給他用,斯特里克蘭德搶了他的妻,他的妻為斯特里克蘭德而死,即使這樣他也氣、怨、恨。但是見了他,看他那么窮困潦倒,不忍心,又邀請斯特里克蘭德和他一起回老家,覺得和貧窮、淳樸的人們待在一起,對他的靈魂有好處。而斯特里克蘭德直接甩給他一句:我還有別的事要做,沒那么多閑工夫。即使這樣斯特羅伊夫對他也氣不起來,好像更多是疼惜。

        小說里的另一個主人翁亞伯拉罕,猶太人,是一個一頭金發,身材結實的小伙,他先后當了住院的內科醫生,又當了住院科的外科醫生,才華有目共睹,被選進了醫院領導層,前程似錦。在履行新職之前,他想度一次假,就這次假,改變了他的命運。他辭職了,就在他途經的一個小島,按他自己的話講,當他前往地中海度假的時候,還是一心一意的想著回醫院上任。一天早上,貨船抵達亞歷山大海,他站在甲板上,看著眼前這座陽光照耀下的城市,以及碼頭上熙熙攘攘的人群,他看著……就在這時,就像得到了某種上天的啟示,他的心好像被什么揪住了,突然感到一陣狂喜,有一種美妙的自由感。他覺得自己好像到回到了家,于是他當即就打定主意,要在亞歷山大度過余生。

        毛姆是這樣寫下一段旁白,寫的很細、很深:“有些人可能生錯了地方。由于機緣巧合,他們被隨便拋入一個環境,而他們卻始終懷有一種連他們自己也不清楚的鄉愁,對于出生地來說,他們反而是異鄉人,從孩童時代就熟悉的林蔭小巷,到曾經玩耍過的熙熙攘攘的街道,對他們來說,都只不過是人生旅途中的驛站而已。這種人很可能在親友中間始終格格不入,在他們唯一熟悉的環境中孤僻獨處。也許,正是這種陌生感才使得他們遠走他鄉,去尋找屬于自己永恒的居所。說不定,在他們內心深處,仍然隱伏著祖先的某種記憶,促使了他們回到祖先在遠古時代就已經離開的那片土地。”

        小說主人翁斯特里克蘭德在雙目失明的狀態下,用畢生力量在木屋墻壁上繪下了一副驚人巨作,我想斯特里克蘭德也明白那是一幅杰作,氣勢磅礴、震懾人心。但斯特里克蘭德自己又親手燒掉,為什么會燒掉那幅驚世之作,因為最豐腴的愉悅感,已經在創作的時候產生了,任他人看不看,又與我何干?他取悅了自己。

        身體和靈魂,總有一個在路上,怎么選?由你自己來決定?。ǎi熖炜眨?/p>

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